Mozart/Mozart, la nueva serie de Andreas Gutzeit corre a Wolfgang Amadeus Mozart del centro de la escena para recuperar a su hermana Maria Anna, una prodigio cuya carrera fue interrumpida a los 14 años. En diálogo con Filo.News, el director explicó por qué decidió contar la historia desde los márgenes de una de las familias más famosas de la música.

La historia recuerda a Wolfgang Amadeus Mozart como uno de los mayores genios musicales de todos los tiempos. Pero antes de que existiera ese mito, hubo otra niña prodigio en la familia.

La investigación histórica de los últimos años comenzó a revisar algunas de las certezas de la familia Mozart y a preguntarse qué lugar ocupó realmente Maria Anna Mozart, conocida como "Nannerl", en una familia que produjo a uno de los compositores más influyentes de todos los tiempos. Y Para Gutzeit, esa pregunta fue el punto de partida del proyecto.

"Maria Anna fue la prodigio original. Ella fue la primera niña maravilla. Después Amadeus se sumó a ella y, cuando apenas tenía 14 años, la sacan de escena porque ahora era una mujer. Eso no le pasa a Amadeus. Le pasa a ella. Su carrera artística termina", explicó durante la entrevista.

La afirmación no es menor. Antes de que Wolfgang Amadeus Mozart se convirtiera en el nombre inmortal que hoy aparece en conservatorios, teatros y libros de historia, Maria Anna recorría Europa junto a él y recibía elogios por su talento como intérprete. Sin embargo, las convenciones sociales del siglo XVIII reservaban para las mujeres un destino diferente al de los hombres, incluso dentro de las familias más privilegiadas.

"El mundo de hace 250 años prefería a los hombres y se aseguraba de que ellos no tuvieran los mismos problemas que Maria Anna. Eso por sí solo ya es indignante", sostuvo el director.

La historia de Nannerl suele aparecer junto a otros nombres que hoy son objeto de revisión por parte de musicólogos e historiadores culturales. Casos como los de Fanny Mendelssohn, Clara Schumann o Alma Mahler permiten analizar cómo funciona la construcción del canon artístico: el proceso mediante el cual ciertas obras, autores y figuras ingresan a la memoria colectiva mientras otras quedan relegadas a un segundo plano.

En ese sentido, Gutzeit entiende que la figura del genio no es solamente una cuestión artística, sino también cultural: "El hecho de que el concepto de genio estuviera asociado a los hombres en aquella época es algo político. Y nuestras discusiones actuales desafían esa idea".

Sin embargo, Mozart/Mozart no busca presentar una relectura académica ni una clase de historia. El director insiste en que el objetivo fue contar una historia capaz de dialogar con audiencias contemporáneas a través de un lenguaje más cercano al de las grandes ficciones actuales.

La serie, que estrena por Film&Arts y está compuesta por seis episodios, mezcla drama histórico, romance y rivalidades familiares con una estética visual moderna. La producción combina la Viena imperial del siglo XVIII con una reinterpretación musical que incorpora elementos contemporáneos y busca acercar el universo Mozart a nuevas generaciones.

Esa decisión también explica por qué el equipo descartó volver a narrar la historia tradicional de Wolfgang Amadeus.

"Hay una gran película que ya hizo eso", dijo entre risas, en referencia a Amadeus, el clásico dirigido por Milos Forman que ganó ocho premios Oscar. "¿Por qué hacerlo otra vez? Queríamos contar una historia original".

Para Gutzeit, la clave estaba en utilizar una figura conocida para conducir al espectador hacia un territorio inexplorado: "Me gusta invitar al público a entrar a una historia conocida y mostrarle algo que nunca vio. Que vengan a ver a Mozart, que encuentren la música, los vestuarios, el drama, pero también un aspecto del que nunca habían escuchado hablar. Y que salgan diciendo: 'No tenía idea'".

Pero quizás el aspecto más fascinante de Maria Anna Mozart no sea lo que se sabe sobre ella, sino todo aquello que permanece envuelto en misterio. Cuando comenzó a investigar para la serie, Gutzeit descubrió que la participación de Nannerl en el entorno creativo de Wolfgang se extendió mucho más allá de su adolescencia.

"Cuando empezás a investigar descubrís que ella siguió involucrada en el trabajo de Wolfgang durante años. Hacía arreglos, escribía cosas, estaba presente cuando él desarrollaba ideas", explicó. Y fue entonces cuando apareció la pregunta que terminaría impulsando gran parte del proyecto.

"¿Cuánta de esa música podría haber sido también de ella?".

El director reconoce que probablemente nunca exista una respuesta definitiva. Sin embargo, considera que esa posibilidad abre una reflexión mucho más amplia sobre la historia, la memoria y la autoría artística: "Esa posibilidad me pareció fascinante".

Lejos de quedarse en el siglo XVIII, Mozart/Mozart utiliza esa pregunta para dialogar con el presente. No tanto para corregir la historia como para imaginar los relatos que quedaron fuera de ella.

"Estoy interesado en encontrar a la próxima Maria Anna. A la próxima Lady Gaga"- reflexionó Gutzeit -"Si alguien que hace arte ve esta serie y piensa 'yo también puedo hacerlo, no voy a rendirme', entonces habremos logrado algo. Esa es la razón por la que hacemos esta serie. Es para las nuevas generaciones".